江蘇雅然文化、南京正大拍賣
【藝術(shù)館館址】
南京市玄武區(qū)運糧河西路101號
【江蘇有線雅然文化藝術(shù)中心】
雅然古典家具藝術(shù)博物館位于江蘇有線三網(wǎng)融合樞紐基地園區(qū)內(nèi)，藝術(shù)展館共五層，占地15000平方米
設(shè)有國內(nèi)一流的古典家具藝術(shù)展廳、拍賣廳、多功能數(shù)智廳、VIP專屬空間、辦公及休閑區(qū)域，旨在為
全球藏家和各地藝術(shù)愛好者提供更為極致的藝術(shù)體驗。
感謝各位藏友的等待與支持，雅然古典家具藝術(shù)博物館新館已全面啟動，恭候大家的光臨：
相較于我國的傳統(tǒng)家具展廳，此次新館另辟蹊徑、別開生面的布展理念，將呈現(xiàn)明清時期黃花梨紫檀家
具數(shù)百余件（套）、老紅木家具數(shù)千余件（套），這個數(shù)量不僅在我國傳統(tǒng)古典家具展廳的歷史上是絕
無僅有的，在國內(nèi)家具博物館上也是空前的。
而且在展品選擇上嚴(yán)格把關(guān)，精心策劃，不僅使展出的家具達(dá)到了歷史數(shù)量之最、質(zhì)量最優(yōu)，而且是佳
作不斷、看點滿滿。對于藏友和家具愛好者及初學(xué)者們，絕對是一個很好的學(xué)習(xí)與觀摩機會。
藏品跨時之廣，前后延續(xù)500余年。我們既能看到明清兩代的傳世珍稀之作，又能目睹近幾十年的經(jīng)典
之作。品種涵蓋坐具、臥具、承具、庋具、屏具五大主要類型，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具的精髓與意蘊
傳統(tǒng)經(jīng)典的明式制式，古典現(xiàn)代的融合沖撞，這里有最具格調(diào)的空間設(shè)計，視覺、觸覺、嗅覺各種感官
的極樂，牽惹著的不應(yīng)只是古典家具愛好者的情思，而是每一個人對于生活空間的憧憬和想象。
數(shù)量之豐，超全國任何家具場館；
品類之盛，涵傳統(tǒng)家具所有品種；
跨時之廣，貫明末至今四百余年；
狀態(tài)之雜，匯原始回流仿古皮殼；
色紋之美，展姚黃魏紫多彩之姿；
流派之眾，兼京廣蘇作各家之長；
材質(zhì)之真，創(chuàng)家具保真專場先河。
一個全新升級的家具藝術(shù)博物館，為您打造超高水準(zhǔn)的家具美學(xué)盛宴，精彩絕倫，不容錯過！
姚黃魏紫廳
中國古代家具文化進程中最具代表性的數(shù)百余件黃花梨紫檀家具藏品再現(xiàn)芳華，這些藏品可以全面地反
映明清高端硬木家具的風(fēng)格特點，對研究明清黃花梨及紫檀家具的藝術(shù)成就和明清時期的思想文化具有
重要的借鑒和參考價值。
其中不乏諸如首都博物館展出的明代黃花梨透雕螭龍紋福祿壽十二扇大屏風(fēng)，亦有系漂洋過海回歸的
清中期紫檀滿雕八寶八仙紋大四件柜一對，甚至也包括王世襄先生于《錦灰三堆》記載的其題銘的花
梨木活拆一塊玉云紋大案等，這些家具留存著大量的歷史文化信息，可謂目不暇接，精彩紛呈。
明末清初丨黃花梨透雕螭龍紋福祿壽十二扇大屏風(fēng)
尺寸 / 660×334 cm
2011年7月北京首都博物館
“物得其宜——黃花梨文化展”展覽現(xiàn)場
清中期丨紫檀滿雕八寶八仙紋大四件柜
尺寸 / 140×62×280 cm
藏品來源：美國著名收藏家
展覽：南京歷史文化名城博覽會《博物館的歷史》專題展覽，南京博物館，2018年5月
《博物館的歷史》專題展覽，南京博物館
王世襄題銘 | 花梨木活拆一塊玉云紋大案
尺寸 / 257.5×69.2×86 cm
/ 大案著錄 /
△王世襄《錦灰三堆 · 暢安吟哦》頁十三，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，北京，2005年7月。
精彩紛呈，蔚為大觀。
值得一提的是，展廳展示的明清黃花梨紫檀家具在不同歷史背景、不同地域、不同傳承使用過程中所形
成的豐富多彩的皮殼包漿狀態(tài)，均以本色示眾。
園林廳
園林廳，解構(gòu)重塑的江南院落，明式家具陳設(shè)其間，以突出其“精”、“巧”、“簡”、“雅”的風(fēng)格
特征。園林廳主打高品質(zhì)和精細(xì)化，在空間流線布局、陳列藝術(shù)設(shè)計甚至展覽硬件上用了很大心思，處
處細(xì)節(jié)都能彰顯江南的細(xì)膩審美和用心。
如何營構(gòu)一個迥俗的空間，并配之以雅致的家具及器物陳設(shè)，經(jīng)營起一個兼具知性與美感的書齋生活世
界，這對于明代中期以來普遍的文人來說，甚至已成為比讀書本身更為重要的追求。
雅然古典家具藝術(shù)博物館借鑒傳統(tǒng)園林的布局方式，提煉了傳統(tǒng)園林中的步行系統(tǒng)、景觀視線控制方法
色彩與材料表現(xiàn)方式以及建筑符號的深層內(nèi)涵，與傳統(tǒng)古典家具相互交織在一起，極具江南韻味。
明代文人的生活空間在此還原，精美的黃花梨明式家具讓人們真切的感受到了這種富有意蘊的文人優(yōu)
雅生活方式的具體內(nèi)涵，甚至是纖悉畢具的細(xì)節(jié)。
明代出身于蘇州風(fēng)雅世家的文震亨，著《長物志》十二卷，分述室廬、花木、水石、禽魚、書畫、幾榻
器具雜品之屬、位置、衣飾、舟車、蔬果、香茗等。其“隨方置象，各有所宜，寧古無時，寧樸無巧，
寧儉無俗”的家居設(shè)計美學(xué)傾向，是當(dāng)時文人的共識，同時也是雅然園林廳對于古典家具以及東方美學(xué)
的解讀。
穿過月洞門，欣賞古雅的家具，配合線描畫上秀氣的文人形象，仿佛穿越時空，來到了故友的雅居。
一邊是透亮的園林，一邊是靜謐的書房，好友不知在何處焚香撫琴，仿佛隨時就會相遇，來一場愜意
的閑談。
明清家具廳
明清家具廳為常設(shè)展廳，對于廳堂會客、文房賞物、臥室藏珍...不同場景的構(gòu)建，仿佛將舊日時光重現(xiàn)
觀者能身臨其境真切感受到傳統(tǒng)文化中所蘊藏的家具美學(xué)。
例如這種組合式的中堂家具展現(xiàn)的是一戶人家的身份地位，人們迎賓宴客、長幼教諭、喜慶活動的都會
在廳堂進行，廳堂中的家具陳設(shè)則彰顯著家庭的實力與底蘊。
在這樣的共享空間下，每個人對于家具的不同理解與審美偏好，也會帶來完全不同的沉浸式體驗。
一桌、一椅、一榻、一屏風(fēng)、一案幾...能觀，能觸，能賞，能品，與經(jīng)典和技藝對話，文化的氣息與文
人的腔調(diào)不顯則明。
在與每一件家具的觸碰中，人們能明確感知到的不僅是木材的溫潤，器形的美麗，還有歷史的脈絡(luò)，文
明的演進、技藝的沉淀，以及更重要的——對生活的品味。
“倉儲式”展廳
一種碎片化、非線性甚至帶著“物流感”的觀展驗。
倉儲廳 在于它讓倉庫本身成為最大的展品，并回歸了人與物品的直接觀賞距離。
將庫房進展廳是一種“嵌入”設(shè)計，即將庫房作為一種展覽資源插入展廳之中，這里沒有策展人設(shè)定的
敘事路徑，只有觀眾自主構(gòu)建的意義網(wǎng)絡(luò)。倉儲式展陳模糊了展廳和庫房之間的界限，通過提供經(jīng)過精
挑細(xì)選的海量、同質(zhì)展品，將展廳打扮成庫房的模樣，實現(xiàn)了“在庫房中展陳”的愿望。
“樣板間”
“樣板間”，致力于讓古典家具走進千家萬戶，讓傳統(tǒng)家具、傳統(tǒng)文化成為我們生活的常態(tài)。在真實與再
現(xiàn)之間構(gòu)建起可供解讀與玩味的空間，在“傳統(tǒng)”與“繼承”之外提出新的意涵，為我們?nèi)绾卫斫饨裉?/p>
的古典家具和中式生活方式的結(jié)合提供了獨特的思考角度。
△客廳A
△客廳B
△書房
△餐廳
△茶室
△臥室A
△臥室B
借古融今。
借古，即繼承、借鑒、汲取傳統(tǒng)精華，進而超越傳統(tǒng)；
融今，則是兼容并蓄，海納百川，為藝術(shù)創(chuàng)造注入新的血液，使其更有生命力。
通過中西搭配、古典與現(xiàn)代搭配的人性化設(shè)計，展示了包括客廳、臥室、書房、餐廳、茶室等各種生活
空間的現(xiàn)代化布局。
小憩一下
南京正大&雅然文化，作為古典家具收藏的風(fēng)向標(biāo)企業(yè)，一直致力于為廣大藏家精心臻選優(yōu)秀藏品，以
二十年的行業(yè)專業(yè)經(jīng)驗，在材質(zhì)上全部擔(dān)保，創(chuàng)家具保真之先河。這既是一份壓力，更是一份對于藏家
的責(zé)任！
再次感謝各位新老朋友、藏家對南京正大拍賣一直以來的關(guān)注與支持，新館已全面啟動，未來我們會通
過藝術(shù)展覽、學(xué)術(shù)交流、公共教育等全方面活動形式，繼續(xù)用更加優(yōu)秀的作品，更加專業(yè)的文化內(nèi)容、
更加細(xì)致入微的服務(wù)，回饋大家。打造最佳的中國明清古典家具展示、收藏和交流的平臺，讓更多人民
群眾領(lǐng)略家具的魅力，來博物館感受獨有的東方之美。
你們、我們，就是中國古典家具的現(xiàn)在與未來。
各位，新館見。