帝王揮毫，木作生香
提起古典家具，很多人會下意識覺得這是工匠們的手藝活，與文人、尤其是帝王似乎沒什么關聯。但事
實上，清代家具能達到與明式家具并肩的巔峰地位，背后離不開一群特殊“知識分子”的深度參與——
他們就是康熙、雍正、乾隆三位皇帝。作為當時社會頂層的統治者，兼具士人素養的他們，用自己的審
美與要求，親手推動了清代宮廷家具的輝煌。
帝王親自指導設計
研究清代宮廷家具的人，都會發現一個獨特現象：帝王并非單純的使用者，而是直接參與到家具制作的
全流程中。其中，雍正、乾隆兩位皇帝的熱情，更是達到了近乎“癡迷”的程度。
乾隆皇帝
雍正對中國傳統木器有較深刻的理解，詳熟其結構和工藝，因而從設計到施工，從局部到整體，能拿出
合理而具體的方案。有些旨意好似工匠之間敘述活計，簡潔利落，術語準確，連珠成趣。三言兩語，一
件家具的式樣、結構躍然而出。雍正一朝制作的家具被認為是清代家具中成就最高的。
清雍正黑漆泥金貼雞翅木玻璃炕屏
乾隆帝在家具制作上的投入，更是有過之而無不及。大到大件陳設家具，小到木制玩物，幾乎每一件都
要經過他的耐心過問，從設計、選料、制作到修改，全程把關。
清乾隆紫檀香幾
他不僅關注大件家具，還熱衷于新制或改制百寶箱、多寶格、什錦架這類小型木器。這些小件有的在紫
禁城內制作，有的則發往南方，由江寧織造、兩淮鹽政等機構監制。即便如此，乾隆對細節的要求也絲
毫不減：抽屜數量、隔層布料、器物擺放、小門材料、雕刻花樣，甚至拉手的式樣和安裝方式，都要給
出詳盡指示。
紫檀嵌玉寶船式多寶格
食物提盒
故宮博物院藏的《活計檔》中，就記載了乾隆對兩件玉器小箱的修改批示，細節之細令人驚嘆：涼瑤簇
百什件(注:百寶箱)屜內有小抽屜一件，將墻挈上著郎世寧畫畫片一張糊上，其上層屜內白玉齋戒牌一件
挑出永不許配用，著另挑玉器一件換人屜內。其配成鼻煙壺二件不成對，亦不必用，如有成對者選二件
成裝，如無成對者另選別的器皿一件成裝。將瓊瑤簇百什件內小抽屜并格子俱準用花梨素木配做成楠木
胎漆，再瓊瑤簇萬寶箱清玩閣三分做完合牌樣時，將抽屜大墻俱用杉木成做，糊錦其抽屜內。盛古玩隔
斷處準用楠木做，糊藍云鳳綾里，再抽屜口上或用紫檀、棕竹或用高麗木鑲做，欽此。
故宮博物院漱芳齋多寶格
連小件都如此費心，可見帝王對家具制作的影響力。
匠師水平萬里挑一
清代宮廷家具的精良，除了帝王的把控，還離不開頂尖匠師的手藝。而能進入宮廷做工的木匠，堪稱當
時“行業天花板”——不僅要過五關斬六將，還能享受遠超同行的優厚待遇。這些匠師首先需由地方官
員挑選保舉，進京后還要經過造辦處的試用，合格后才能正式錄用。
這里的造辦處，是專門制造皇家御用品的機構，下轄六十多個專業作坊，木作便是其中負責家具制作的
核心部門，直接對接帝王需求。對平民工匠而言，進宮做工不僅風光，待遇更是誘人：赴京前有60-100
兩白銀的安置費，進京后還有60兩安家費，皇家會幫忙安排住處，允許帶家眷，堪比現在的“頂尖人才
引進政策”。
除此之外，匠師每月還有固定工資，分六兩、八兩、十兩三個等級，活兒做得好還能拿賞銀、賞物。
按照同期官府俸祿標準，他們的收入甚至超過了知縣。
更貼心的是，在紫禁城內上班報銷午飯，去圓明園“出差”則全包食宿，差旅費、回家車費也能“公
費報銷”，更有帶薪休假。這樣的待遇，放在當時各行各業都極為罕見。
清乾隆 紫檀六方亭臺式宮燈成對
不過，高待遇對應的是高要求、高風險。造辦處制作家具前，必須先畫樣呈覽，經皇帝審批后才能動工
小樣制成后還要再次呈覽，修改合格才能正式制作。若誤解旨意或做工不合格，不僅會被責備、扣工錢
嚴重者還會被革退，甚至連累推薦官員受罰。
清宮家具設計畫樣 中國國家圖書館藏
乾隆十三年清宮造辦處《活計檔》
此頁檔案講到了“先做樣呈覽，準時再做”也正是這種“嚴要求、高投入、高強壓”的模式，讓匠師們
能毫無顧慮地投入技藝，最終在明式家具之外，開創出清式家具的獨特審美。
帝王喜好形成風格
1644年順治帝入關后，清朝經幾代帝王勵精圖治，疆域與經濟都達到鼎盛，統治者需要通過器物彰顯皇
權與榮耀。富貴華麗的家具，便成為承載這份自信與權力的最佳載體。
而康熙、雍正、乾隆三位皇帝，雖都追求極致工藝，審美卻各有側重，共同塑造了清式家具的豐富面貌
康乾盛世初期，生產力與社會經濟迅速繁榮，西方工藝大量傳入，讓康熙時期的家具充滿“富貴氣”。
這一時期的宮廷家具，早已超越了實用范疇，成為彰顯財力與地位的工具——用料奢靡，裝飾華麗，熱
衷將嵌銅、嵌琺瑯、嵌玉、嵌螺鈿等多種工藝結合，只要能呈現新奇效果，便大膽嘗試。
清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜
清康熙 黑漆嵌百寶花鳥方柜成對
清宮舊藏的“黃花梨·百寶嵌人物圖頂箱大柜”便是典型：黃花梨包鑲的柜門上，用各色寶石嵌出番人進
寶、嬰戲等生動畫面，盡顯奢華。
清康熙 黃花梨百寶嵌人物圖頂箱大柜
到康熙執政后期，這種宮廷審美已取代文人家具風格，成為主流。雍正時期，仿西洋紋樣的風氣大盛，
中西結合式家具備受追捧。而雍正本人尤其偏愛嵌飾家具，直接帶動了這一裝飾潮流的興起。這一時期
的家具雕刻手法，比明代更多樣化、復雜化，紫檀嵌琺瑯、嵌瓷、嵌玉璧等技法廣泛應用，形成了獨特
的宮廷風格。
清雍正 描金嵌碧玉內玻璃外宮繪四季花
紫檀嵌琺瑯繡墩局部
紫檀嵌琺瑯夔龍紋翹頭案
白居易詩云“大隱住朝市，小隱入丘樊”，道出了明式家具的文人志趣——優雅自然、出繁入簡。乾隆
雖坐擁天下，卻也向往這種文人逸趣，將儒學禪理融入家具設計，讓這一時期的家具多了幾分清雅雋麗
清乾隆 黃花梨龍紋中牌子大衣架
故宮博物院家具館內，便依據宮廷畫家丁觀鵬的《是一是二圖》，復原了乾隆的書齋場景。從陳設的家
具到整體氛圍，都充分體現了他對儒釋道文化的熱衷，也印證了清代帝王在極致皇權之外的文人情懷。
宮廷畫家丁觀鵬所繪《是一是二圖》
從帝王的深度參與，到匠師的極致手藝，再到極盡奢華的時代審美，盡管清式家具的成就被普遍認為不
及明式，也仍可與明式家具并稱為中國古典家具的“雙子星”。
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