匠心有容，大案無痕
”一塊玉“，不少人初見這名字，都會誤以為是用玉石做的案幾，其實不然。在明式家具圈里，一塊玉
是一個術語，出自《則例》，指的是案面用一整塊完整木板做成，沒有任何拼接痕跡，質感堪比美玉，
才得此雅號。為了不使縱端斷面木紋外露，一般兩端還會拼一塊抹頭。這一作法不僅可以省去攢框裝板
作法面心抽漲之煩，還能使案面觀感更為完美。
但明式家具的頂尖用材如黃花梨生長緩慢，大料難得，故而能用一塊玉作法者更是精貴豪奢，在收藏市
場上擁躉無數。明式桌案面盤多以攢框裝板法作，若是大案，面心也多用數條木板拼成，獨板者寥寥無
幾，故獨板者更為珍貴。
此案為翹頭案，翹頭案常被文雅之士用作書牘文案和擺設裝飾，具有穩重端莊的特點，充分展現出雅而
尚禮、文不失秀的審美境界。整案甄選名貴黃花梨打造，選材精良，紋理流金滲水、色澤溫潤雅致、質
地堅硬耐磨。案面為獨板黃花梨大料，表面黃花梨天然紋理清晰可辨，可見用料之奢侈。
兩端作翹頭，如屋檐飛起。面板寬厚，邊抹冰盤沿上舒下斂。牙板輪廓作靈巧的壺門樣，以陽線勾勒
強調。
腿足與牙板以插肩榫形式結合，側面腿間裝雙橫棖加固。四足則作寶劍腿，中起圓潤燈草線，側腳收分
四腿八挓。既保證了案具的穩定性，又讓整體造型顯得輕盈靈動，避免了厚重笨拙之感。
整器觀之，表面無過多裝飾，僅以黃花梨的自然紋理與線腳工藝取勝，盡顯清水出芙蓉的雅致格調。擺
放于中軸線兩側的靠墻位置，承放器具，雅韻頓生，文氣十足。
現在市面上的“一塊玉”大案少之又少，價格更是高得驚人，核心原因就一個：原料太難得。在明式家
具里，“一塊玉”絕對是身份的象征。
“一塊玉”的案面從頭到尾是一整塊木頭，紋理連貫流暢，摸上去手感細膩瑩潤，就像一塊打磨好的美玉
也正因為這份“渾然天成”，它成了明式家具“重材質、尚簡約、貴本真”審美理念的最佳代表。
王世襄題銘 花梨木活拆一塊玉云紋大案
就拿最名貴的黃花梨來說，它的生長速度慢得驚人，要長成能做大案的木材，樹齡至少得千年以上。而
且不是所有大樹都能用，還得避開結疤、裂紋、蟲蛀這些缺陷，只能取樹干中段最優質的部分。
清中期黃花梨夾頭榫夔龍紋一塊玉翹頭案
更麻煩的是運輸，明代的好木頭大多長在海南、云南的深山里，山路險峻，瘴氣彌漫，伐木工人進山前
都得披麻戴孝，因為很多人進去就再也出不來了。砍倒的大樹，得先靠水路漂流出山，再轉陸路運輸，
一路上磕磕碰碰，損耗率極高。
馬未都先生就曾感慨，一張4米多長的黃花梨“一塊玉”大案，原始樹材得長上千年，這樣的巨樹現在
早就難覓蹤跡了。
清代黃花梨夾頭榫一塊玉靈芝紋翹頭案
除了找料難，制作過程也半點馬虎不得。獨板得先在通風處自然陰干好幾年，把里面的水分徹底去掉，
不然日后容易變形開裂，這一步全靠匠人憑經驗把控。
案面和腿足的連接，用的是插肩榫或夾頭榫，不用一顆釘子，全靠木材的咬合固定，既能承重，又能應
對熱脹冷縮，用幾百年都不會松動。
清代黃花梨夾頭榫螭龍捧壽一塊玉翹頭案
最特別的是表面處理，案面光溜溜的沒有任何雕刻，只用生皮反復拋光，最后形成一層溫潤如蠟的“玻
璃光”，看著不刺眼，摸上去手感特別舒服。就像古斯塔夫·艾克在《中國花梨家具圖考》里說的，這種
不刻意裝飾的風格，才最能體現中國家具的本質——好用又有美感。
二十世紀黃花梨一塊玉插肩榫如意云紋翹頭案
上海博物館收藏的那件王世襄舊藏黃花梨翹頭案，就是“一塊玉”的典范。案面是一整塊3.5厘米厚的黃
花梨獨板，兩端的翹頭和抹頭是一木連做的，沒有拼接痕跡。腿足和案面用的是插肩榫連接，腿肩的牙
條上刻著透空的卷云紋，足端也有對應的卷云紋，上下呼應；腿足中間還刻著“兩炷香”陽線，線條挺
拔又秀氣。
明 黃花梨插肩榫翹頭案
腿肩的卷云紋在蘇北一帶俗稱“貓耳朵”，是當地明式家具的典型特征；足端的卷云紋，居然和南宋畫
里的桌案底足造型很像，能看出它保留了更早的樣式。難怪王世襄先生會評價它“圓轉簡潔，生動有力
還特意把它捐贈給上海博物館，成了館里的“明星藏品”。
孔子早就說過“君子比德于玉”，認為玉的溫潤、縝密就像君子的品性；東漢許慎也說“玉，石之美者
強調玉的天然之美。
到了明代，文人把這份對玉的喜愛延伸到了家具上，覺得完整獨板的純粹，恰如君子的氣節。一張“一
塊玉”大案，看似簡單，卻藏著老祖宗的用料之道、工藝之巧和審美之雅。
從千年成材的大樹，到匠人數年的打磨，再到流轉百年的傳奇，它承載的不只是實用功能，更是中國人
對天然本真的追求，對君子品性的向往。
雅然珍藏↓↓↓
二十世紀 黃花梨獨板壸門牙板插肩榫翹頭案
清中期 黃花梨夾頭榫夔龍紋一塊玉翹頭案
王世襄題銘花梨木活拆一塊玉云紋大案
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