從木材到家具的修行
先利其器
從雜木家具到硬木家具的一個(gè)變遷，挑戰(zhàn)的不僅是木料原材、社會喜好的變化，木匠本身的工具與技藝的要求也隨之變化。
東山村遺址崧澤文化墓葬 石錛和石鑿
在金屬制作的木作工具發(fā)明之前，人們使用的木作器具是石制的，也有一部分骨制，但整體受材料本身
的刃部強(qiáng)度，很多都是一器多用的，比如用來伐木的石斧、 石錛同時(shí)還是平木的工具，可以想象，其精
度不高。
河南信陽長臺關(guān)戰(zhàn)國楚墓黑漆大床
隨著冶煉鐵鋼技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)國中期之后 ,鐵器代替銅器和木石骨角蚌成為主要的生產(chǎn)工具。從西漢的
鑄鐵柔化技術(shù)和塊煉鐵滲碳鋼、魏晉南北朝時(shí)期的灌鋼法，再到唐朝初年的木鋸（框鋸）的出現(xiàn)，至宋
末元初，最關(guān)鍵的一筆——平推铇的出現(xiàn)，讓木作工具一步步走向了成熟。
到了明代 ,我國后世所見的傳統(tǒng)木作手工工具的格局已基本完備：鋸、斧伐木，框鋸解木，平推铇平木
?鑿、鋸作榫卯，鑿、刀雕刻……工具的成熟，讓原先很難處理的木材，可以更為省力省工的砍斫、裂解
拋光、制作榫卯。
雅然文化藝術(shù)中心 木作用具
取木為材
采伐木材是用大斧或手工鋸，先將木伐倒在地 ,然后再用斧、鋸、砍刀等砍去枝條 , 稱為“打枝 ”。
去掉枝椏的伐倒木叫原條。將原條按不同長度尺寸鋸截短段的工序叫造材，經(jīng)造材后的木材稱原木。
砍伐完后要將其解材 , 其目的是制造板材和枋材。這一步看似不難，其實(shí)講究很多，有口訣叫“畫線下
料要鋸短，長木匠必須畫長短，板材下料選直邊，彈線拖線才方便，圓木畫線更講究，腹背軸心找垂線
在這里用到的工具主要有斧、 錛、鋸等工具。但僅僅用斧、錛一類的工具進(jìn)行裂解、 砍斫以制材會造成
較大的浪費(fèi)。唐以后，基本不用斧、錛之類的工具進(jìn)行解斫與制材，而主要采用鋸進(jìn)行裂解木材與制材。
用可以提高木材的利用率，也就等于節(jié)約了木材，這在后世大材不易得的情況下顯得尤為重要。
接下來是平木。就木作加工而言，平木工序是木作中不可缺少的一個(gè)環(huán)節(jié)。平木是將木材表面加以刮削
磨平，使其表面光滑、細(xì)膩。平木包括粗平、細(xì)平、光料三個(gè)粗細(xì)等級。明代平木工序所用的木作工具
主要是平推刨，在各類木工工具中，它是出現(xiàn)最晚的；其铇的名稱最早見于明代梅膺祚的《字匯》: “
铇，正木器也。刨、削同。”
明代宋應(yīng)星的《天工開物 ·錘鍛 》：“凡刨，磨礪嵌鋼寸鐵，露刃秒忽，斜出木口之面，所以平木。古
名曰準(zhǔn)巨者，臥準(zhǔn)露刃，持木抽削，名曰推铇。……”平木工藝非常重要。在明嘉靖之前的家具都以漆
器為主，因?yàn)槟酒鞅砻孢_(dá)不到極致的“細(xì)平”、光料，就要披麻掛灰，上漆找平。平木工序的完善，使
得中國家具的制作與風(fēng)格迅速產(chǎn)生了變化，以往曾經(jīng)是髹漆工藝占主導(dǎo)地位，到明代中晚期后為不髹漆
的硬木家具取代。
平推刨往前進(jìn)成熟一步，還出現(xiàn)了各類的線腳刨、坐刨、 蜈蚣刨等多種變種。線腳铇是用來加工家具中
的”面”和“線”的，主要在家具的邊抹、棖子、腿足等部位。“面 ”有平面、混面和洼面，線有陰線
和陽線。這些面和線的結(jié)合就構(gòu)成明代硬木家具中的線腳。
在王世襄先生的《明式家具研究》，在談?wù)摗熬€腳”時(shí)也提到了造線腳所用的工具有蓋面铇、洼面铇、
陽線铇和勒子等。在經(jīng)歷了原木破板、畫線下料、依線鋸型，據(jù)型刨光、打號選材這一系列步驟之后，
家具的基本構(gòu)件才算完成。
器藝相得
木匠在使用木工工具來塑造明式硬木家具的同時(shí)，也會依照這幾個(gè)原則：一是按質(zhì)擇工。明式硬木家具
用材多為珍貴硬木，珍貴的不僅僅是木料本身，也有其千里之遙運(yùn)送而來的可貴。很多明式硬木家具，
并不是制作者想要制作某種器具，照著喜好按圖索驥尋找木料而做，而是有緣得到了珍貴的木料，根據(jù)
木料本身的具體情況再找匠人制作恰當(dāng)?shù)募揖摺?/p>
在制作過程中，木料本身材質(zhì)質(zhì)地的軟硬、質(zhì)性的艮脆、紋理的曲直、色澤的潤澀，也決定了后續(xù)木作
處理的不同。
比如紋美質(zhì)堅(jiān)者，如黃花梨，紋理細(xì)密，油性大，木性好，可以紋為飾，或以型順紋，型為外，紋為內(nèi)
紋隨型而變，型隨紋而走，相互映襯，若筋骨之相連，宛若天成。這也是明式硬木家具藝術(shù)最妙處之所
在，鸂鶒木也是類此。
其中質(zhì)堅(jiān)不易起性者，如紫檀，不阻刀，適雕刻，宜打磨，既可以做到非常纖細(xì)靈巧，又可以進(jìn)行復(fù)雜
紋樣的雕琢和各種線型的刻畫，還可以進(jìn)行精細(xì)打磨，且越磨越潤，越磨越有光澤，清時(shí)的乾隆工無疑
很好的發(fā)揮了這一點(diǎn)。
二是順性而為。順性而用是指順著木材的固有屬性而用，采用合理的加工方法，避其短，而揚(yáng)其長，所
謂“巧用色、善用紋、順木性”，疏導(dǎo)為上。硬木本身的天然木色之美，讓引領(lǐng)明代風(fēng)尚的文人們與匠
師們一起創(chuàng)造了質(zhì)樸自然、簡潔明快、空靈俊秀的造型形式與之相應(yīng)，型色相依。
除了單色之外，還有不同木材質(zhì)之間的搭配：“楠配紫（紫檀），鐵配黃（黃花梨），烏木配黃楊。高
麗鑲楸木，川柏配花樟（樟木癭子）。蘇做紅木楠木癭，廣做紅木石芯膛。櫸木桌子杉木底，榆木柜子
楊木幫。”而在木性的疏導(dǎo)上，比如明式硬木家具優(yōu)良的抗變形性能，使得榫卯可以盡可能的展現(xiàn)連接
結(jié)構(gòu)的強(qiáng)度。但是這也帶來了塑形上的難點(diǎn)，彎曲加工大曲率曲線型構(gòu)件的工藝難度更大，無法像柴木
中的柳木一樣用“火煣”的方法進(jìn)行曲型加工。
匠師們另辟蹊徑，利用硬木硬度大、不易變形的特性進(jìn)行攢接成型，如圈椅中椅圈的三接、五接做法及
圓凳座面或托泥的四接做法均是如此。
而且在制作家具構(gòu)件的卯榫時(shí)，卯眼的深度一般會比榫頭的長度要大1～2mm，也是為了避免榫頭膨脹
時(shí)由于受到來自卯眼壁部的擠壓而撐開或撐裂卯眼等等。
明式家具的材料美、結(jié)構(gòu)美、工巧美，便是這樣一步一步至臻至善。
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