仇英筆下的宮廷生活畫(huà)卷
一個(gè)時(shí)代所流行的文藝作品，往往也帶有這個(gè)時(shí)代的印跡，比如楚辭、漢賦、唐詩(shī)、宋詞、元曲
明代百工器物......細(xì)究其風(fēng)格特點(diǎn)，往往都能找到與時(shí)代背景相貫通之處。
從明代諸位畫(huà)家描摹生活世情的圖卷中，我們還能更直觀地感受到明代風(fēng)物之繁盛，仇英作為其
中的佼佼者，更是留下了不少既具審美價(jià)值、又具歷史研究?jī)r(jià)值的畫(huà)作。
明 仇英《清明上河圖》?遼寧省博物館藏
明清時(shí)期蘇州及附近地區(qū)制作商業(yè)書(shū)畫(huà)的民間作坊還十分熱衷于托“仇英”之名，仿其風(fēng)格生產(chǎn)
畫(huà)作，現(xiàn)在傳世的不少仇英款畫(huà)作，都是這類“蘇州片”。雖為托名之作，但狀物準(zhǔn)確、筆墨精
良，也不失為精品，甚至還被收入清廷，供帝王珍藏欣賞。
明?仇英（傳）《宮女游園圖》 弗利爾美術(shù)館藏
今天我們要欣賞的這幅長(zhǎng)卷，則是經(jīng)考證鑒定后確認(rèn)的仇英大師真跡，更是他平生得意之作，甚
至名列中國(guó)十大傳世名畫(huà)，被譽(yù)為中國(guó)“重彩仕女第一長(zhǎng)卷”。它，就是現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院
的《漢宮春曉圖》。
《漢宮春曉圖》描繪的是春日晨曦中的漢宮場(chǎng)景，長(zhǎng)五米有余的超大尺幅，仇英亦能精準(zhǔn)把控，人
文建筑和自然景物排布有序、搭配和諧，其間錯(cuò)落設(shè)置了后妃、宮女、皇子、太監(jiān)等等角色，百
態(tài)人物，無(wú)不生動(dòng)傳神，讓人仿佛穿越回到了漢宮之中，以上帝視角俯瞰眾生。
從右啟卷，首先映入眼簾的是三三兩兩的樹(shù)叢，作者用墨清淡，樹(shù)叢下端還隱去不畫(huà)，營(yíng)造出被
云霧遮擋的獨(dú)特觀感。而霧的出現(xiàn)，亦是在暗示此時(shí)為清晨時(shí)分。
其間顯露出的立架和攢尖頂同樣如此只露出上半截，若隱若現(xiàn)，據(jù)其造型推斷很可能是秋千和亭
子。在明代吳彬的《歲華紀(jì)勝圖》中，我們就能看到類似的四方攢尖頂涼亭和秋千頂架，仇英的《清明
上河圖》中，亦有類似設(shè)計(jì)。
《歲華紀(jì)勝圖·元夜》
《歲華紀(jì)勝圖·秋千》
明 仇英《清明上河圖》?遼寧省博物館藏
再往左便正式踏入宮門(mén)，門(mén)柱以朱漆，上飾祥云、火焰、如意云頭等精美紋樣，宮門(mén)口還有一尊
形制碩大、玲瓏疏透的賞石，十分顯眼。門(mén)內(nèi)以兩道圍欄將河流隔開(kāi)，圍欄欄板和立柱色澤純凈簡(jiǎn)雅端
方，上面還棲落一只小鳥(niǎo)，似乎是鴛鴦。
河道另一畔便正式進(jìn)入了漢宮場(chǎng)景，大致一人高的蓮花座被用來(lái)栽培盆景，布設(shè)景觀，梅樹(shù)與樹(shù)
根均為蟠曲之態(tài)，在粗細(xì)與色澤上又能交相輝映，下方座如蓮蓬，邊緣接多層蓮瓣，次第綻開(kāi)，美不勝
收。
透過(guò)窗戶往室內(nèi)看去，還能看到一件大座屏，座屏邊框?yàn)榫G色錦地紋，內(nèi)部則似乎是一幅水墨神
龍圖，下部還隱隱可見(jiàn)其木構(gòu)框架。在這一部分，我們還能看到階梯側(cè)面、臺(tái)座下部、立柱底部等建筑
構(gòu)件上的繁復(fù)花紋，嬌美花卉、清雅蓮瓣、生動(dòng)波浪、飄逸祥云......無(wú)不熠熠生輝，令人驚嘆。
在下一部分圖卷中，宮妃身后的宮人手里都捧著或提著瓷瓶、提壺等物，大多為盛水器皿，其中
還有一件用錦繡包裹的。
上方被樹(shù)枝遮擋的窗戶則露出閨房一隅，桌上置放著多層蓋盒、鏡架等妝奩用品，鏡架的造型頗
似底部裝底板的寶座，主體框架用方形，搭腦則用弓形，靠背還裝雙羅鍋棖加固，四端出頭還作
花紋。這種類似的鏡架造型還見(jiàn)于另一幅仇英款畫(huà)作中。
明 仇英《臨宋人畫(huà)冊(cè)》?上海博物館藏
再往左望去，院中又有一座搭配樹(shù)叢的高大賞石占據(jù)視覺(jué)中心，左右各有一個(gè)宮女持著長(zhǎng)頸瓶為
樹(shù)叢灌溉，左側(cè)還有一個(gè)宮妃和宮女，宮女身側(cè)地上也放著一樣的長(zhǎng)頸瓶。結(jié)合前面我們可以猜測(cè)，之
前提著提壺的宮女很可能正是來(lái)為她們添水的。
賞石上方門(mén)內(nèi)的長(zhǎng)方桌上置放著典籍、卷軸、硯臺(tái)，還有精美的青銅器和瓷器，瓷器似乎是香爐
花瓶。賞石左邊的梨花樹(shù)下，還有宮妃攜仕女摘花與簪花。
在下一幕中，門(mén)前的高大樹(shù)木使用了與之前畫(huà)卷中不同的圍欄，可以看出，圍欄的造型選擇與樹(shù)
木的形態(tài)十分契合，從下往上內(nèi)束的高型圍欄更適合高大且筆直的樹(shù)木，而以橫桿連接四角石柱的矮型
圍欄則更適合蟠曲樹(shù)干肆意生長(zhǎng)。
上方門(mén)內(nèi)則為一件朱漆馬蹄腿方桌，仕女坐下時(shí)手正好可搭在桌面上，可以看出其身量不高。桌面
上依然為鏡臺(tái)、蓋盒等妝奩用品，但形制與之前出現(xiàn)的大不相同，當(dāng)中支起斜面承托鏡子，除看面
外三面裝板，每塊板上還有水墨山水一般的紋理，十分別致。
梨花樹(shù)旁的仕女手中還持有一把特別的羽扇，狀似仙鶴一翼，形態(tài)靈動(dòng)，羽毛根根分明，皙白無(wú)
雜色，頗有仙氣。
