拔步床是我國(guó)古代家具中體量大、功能全、用料多、制作復(fù)雜的大型家具。在我國(guó)南方地區(qū)，已流

行數(shù)百年了。直到今天在江、浙、皖、閩、贛、豫等省仍有制作和使用者。1982年，筆者在江蘇吳

縣(今吳中區(qū))太湖邊一個(gè)小漁村仍看到幾個(gè)民間木匠正在給一農(nóng)家打造一件結(jié)婚用的大型櫸木拔步床

明 櫸木紅漆大拔步床

然而我國(guó)大型辭書(shū)《辭源》《辭海》以及《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》皆未對(duì)拔步床列有條目。筆者在此對(duì)拔

步床的稱謂、形制、演變，以及幾件傳世的拔步床精品進(jìn)行研究、梳理，就正于專家、學(xué)者。

一、稱謂

拔步床在歷史上有諸多稱謂:

1.大床

明代《魯班經(jīng)》上稱為“大床”，并附有插圖。拔步床是人們居家生活家具中最大者，故稱為“大床”

2. 踏步床

明郎瑛《七修類稿》：“踏步床，謂床前接碧紗廚者，踏，踏腳，步，步障也。”

《海上新繁華夢(mèng)》:“沒(méi)有一些東西，只剩下一件踏步床。”

3.拔步床

明文震亨《長(zhǎng)物志》“卷一·室廬·海論”：“齋必三楹，傍更作一室，可置臥榻……如今拔步床式。

拔步床與一般架子床相比，其前面增加一個(gè)窄形廊廡，其下設(shè)有一塊約12~15厘米高的踏板，正好

是人拔腳一步的高度。這個(gè)特點(diǎn)很突出，故稱為拔步床。

明 唐三彩明器床

美國(guó)加州舊金山中國(guó)古典家具博物館藏

明《金瓶梅》第七回：“(孟玉樓)是咱這南門(mén)外販布楊家的正頭娘子，手里有一分好錢(qián)，南京拔步

床也有兩張。”同書(shū)第六十二回、第九十一回等處也曾多次出現(xiàn)“拔步床”這一名稱。至今在江浙

農(nóng)村仍在使用。

4.八步床

《聊齋俚曲集》“增補(bǔ)幸云曲·十七”：“通廷家有龍床，大人家有八步床、頂子床。”“八步床”

為“拔步床”的俗寫(xiě)。

二、形制

拔步床，是由前廊(或圍廊)和后床兩大部分組成。

1.前廊(或圍廊)

也稱為“廊廡”“碧紗廚”。與后床同高、同寬，進(jìn)深一般為80~120厘米。下有墊板，上有頂蓋

罩檐。四周設(shè)有隔扇板和欄桿。隔扇、欄桿、罩檐等處大多為重點(diǎn)裝飾部位。內(nèi)中擺放就地打造的

條桌一張，杌凳一對(duì)，放在桌下。桌上停放燈盞、妝奩、水壺、茶碗。地上停放馬桶、凈盆、衣籠

等隨身使用之物。更有復(fù)雜者是前、左、右三面設(shè)圍廊，《魯班經(jīng)》中的“大床”即這種樣式。

2. 后床

也稱“床”“眠床”，此處幾乎就是一件完整的架子床。有的床下無(wú)墊板，講究的則將前廊的木墊

板向后延伸，整個(gè)架子床置于墊板之上。這種前廊后床的布局手法是古代建筑的“前堂后寢”理念

在家具上的延伸。

拔步床一般為殷實(shí)之家所使用、根據(jù)用者的財(cái)力、文化以及習(xí)俗諸多因素的作用，會(huì)出現(xiàn)簡(jiǎn)潔、華

麗等不同層次的裝飾風(fēng)格。

三、生成

有的家具研究學(xué)者認(rèn)為我國(guó)拔步床生成于明晚期嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期。然而從上海潘允微墓、蘇州王錫

爵墓以及《金瓶梅》等明代文學(xué)作品中多次出現(xiàn)，上至朝廷官宦，下至販布市井之人的情況看，在

明嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，使用拔步床已很廣泛，所反映的當(dāng)是成熟期的情況，拔步床的出現(xiàn)應(yīng)會(huì)更早。

筆者認(rèn)為在明早、中期已在江南地區(qū)由架子床發(fā)展成為拔步床了。這可以從拔步床的演變軌跡，看

出端倪。

四、演變

一種新家具的出現(xiàn)，是由于使用功能所決定的。生活內(nèi)容豐富了，人們會(huì)不斷對(duì)家具的使用功能提

出新的要求，這種新的使用要求，必然會(huì)催生新的家具的出現(xiàn)。這是家具演變的一般規(guī)律。

拔步床的演變，也是會(huì)遵循此理而行。

我國(guó)南方地區(qū)，氣候溫暖、潮濕，多雨，地下水位淺，古代又沒(méi)有有效的防潮防濕辦法。居室內(nèi)潮

濕就成為人們居住上亟待解決的問(wèn)題。使用床，是地理、氣候、環(huán)境所使然。

從建筑來(lái)講，干欄式建筑的出現(xiàn)，把居住的房子架空起來(lái)，離開(kāi)潮濕的地面。在家具上，就用木板

把床架起來(lái)，離開(kāi)地面，其理念應(yīng)是一致的。拔步床的演變過(guò)程正是沿著這一理念發(fā)展的，大致劃

分為三個(gè)階段。

第一階段：是在床下鋪木板。把床架在架空的木板上，床就干燥多了。而且晚上睡覺(jué)，鞋子也就可

以放在木板上，也會(huì)干燥得多。人們普遍的趨干避濕心理，得到一定程度的體現(xiàn)。

第二階段：是在床前墊板上立柱，支撐上部頂蓋的式樣。實(shí)例見(jiàn)上海博物館藏明代綠釉陶質(zhì)床。

上海博物館藏明墓出土綠釉陶質(zhì)床一件，床前為廊柱，柱側(cè)有雀替牙子，上有梁枋，再上有斗拱，

上架掛檐，下有鼓形柱礎(chǔ)，落在墊板之上。床屜以下為矮柱嵌魚(yú)門(mén)洞板。下有三矮足，足間牙板，

滿雕卷草紋。床屜上用格子窗作圍子。這是過(guò)渡形態(tài)。

第三階段：就是在廊柱之間加上欄桿或隔扇，形成一個(gè)封閉的完整的小空間，古書(shū)上稱之為“碧紗

廚”。“碧紗廚”也是從建筑術(shù)語(yǔ)上借用的，與建筑的碧紗廚相似，但尚有大小的分別。

至此就完成了由架子床向拔步床的演變。于是一種新型的臥具——拔步床出現(xiàn)了。實(shí)例見(jiàn)明萬(wàn)歷

時(shí)期上海潘允徵墓和蘇州王錫爵墓出土的拔步床模型。

明萬(wàn)歷王錫爵墓出土木質(zhì)拔步床一張，長(zhǎng)39.5厘米，寬28.2厘米，高42厘米，是件家具模型，但

制作精細(xì)，基本能體現(xiàn)家具的原本風(fēng)貌。此拔步床為前廊后床式。

五、傳世精品撥步床

傳世拔步床以現(xiàn)藏于納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館的黃花梨“卍”字欄桿圍子大拔步床為典型，寬

208厘米，深208厘米，高227厘米。

明 黃花梨萬(wàn)字紋拔步床

納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館館藏

地平板按深度共分三塊，每塊8條矮足，最前面做成馬蹄狀，其他方向只是直腿。用柴木制作。

地平板上前為廊廡，后為架子床。與中國(guó)古代建筑的“前堂后寢”有著相同的理念架構(gòu)。架子床座

為四平式，矮扁內(nèi)翻馬蹄，直牙板，但在近腿處稍頓出尖，造型新穎。六柱式。柱間設(shè)攢接斜“卍

”字紋的床圍子，做工精巧，臻于完美。反映出中國(guó)古代細(xì)木工匠的超群技藝。

前廊廡設(shè)四柱，中間寬，兩端窄，窄間設(shè)門(mén)圍子，與床圍子同高。不僅使用功能合理，而且與民居

的“一明兩暗”的房間布局是一脈相承的。

床頂四周和廊廡三面均設(shè)有絳環(huán)板掛檐，所開(kāi)透孔，廊廡上為海棠式，床上則既有海棠式，也有塌

腰海棠式，所出現(xiàn)的不一致，不排除有后人修配之可能。床頂為柴木，內(nèi)貼彩繪團(tuán)鶴紋天花。

整體疏朗秀美，彌足珍貴。1944年為西德尼·庫(kù)珀先生收藏，今藏美國(guó)納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館。

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