| 明清家具研習社 |
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精美的良木雕刻是明式家具中主要的裝飾手法，涵藏著無窮的美學意蘊——超凡脫俗，煥采生輝。
它的美學價值遠遠超出了傳統(tǒng)家具本身的外在價值，實為中國古典藝術之奇珍。
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溫潤似玉的名貴木材為明式家具雕刻藝術的全面發(fā)展提供了不可或缺的先決條件
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中國古人對明式家具雕刻制品最注重材質的選擇，對材質的要求幾乎達到了百般挑剔的程度。所謂
“美玉無暇”，往往被借用為評議材質價值品級的標準。材質要具有堅韌的質地，厚重的色澤，細密
而透明的紋理。中國傳統(tǒng)木制家具的黃金時代之所以產(chǎn)生于明代，正得益于在此時獲得了大量名貴
硬木良材。
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明式家具雕刻藝術是以一定的材料，通過一定的工藝程式制作而成的。明式家具雕刻的審美特征首先
表現(xiàn)在材質的選擇上。明朝以來，海禁日益開放，帶來了發(fā)達的海陸交通貿(mào)易。大量名貴木材從東南
亞及海南島源源不斷地運往內(nèi)地，其中尤以紫檀木、黃花梨木、雞翅木為貴。
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因而名重后世的經(jīng)典明式家具多用珍貴的硬木制成。這不僅為明式家具，也為明式家具雕刻的恢弘與
發(fā)展提供了極為重要的物質載體。紫檀木從深黑到紫紅，有金屬般的色澤和綢緞般的質感，它的材質
堅硬、紋理縝密，適于雕刻。它是古典家具最細膩的雕制木材，雕工精美者可達到穿枝過梗的程度。
?可以說，明式家具中以紫檀雕制而成的優(yōu)秀作品足以代表中國古典家具的最高制作水平。
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黃花梨木呈棕黃色或棕紅色，華貴而富有耐性，具有不易開裂、不易變形、便于造型、利于
雕刻等諸多優(yōu)點，是與紫檀有異曲同工之妙的制作家具的最優(yōu)良木材。
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明式家具中的精品雕刻，把紫檀木紋路中細若游絲的精微、凝重沉穆的圓潤、勁健渾厚的質地發(fā)揮
得淋漓盡致，又把黃花梨木溫潤似玉的情調(diào)、行云流水的紋理、不翹不裂的特性運用得爐火純青。
?明式家具雕刻珍品歷經(jīng)幾百年的風化，在器物表層形成了厚厚的包漿，宛如剔透瑩潤的美玉，備覺
可愛。
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明式家具的發(fā)展與演變，始終是尚古樸與尚華麗二種審美觀交相并存
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雕刻藝術在我國有著悠久的歷史，如摩崖洞窟、寺觀雕塑、琢玉山子、鏤牙刻犀、剔紅寶嵌等，無不異彩紛呈。
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雕刻體制規(guī)模，題材技法，至明而大變，竹木牙角器形成專門藝術，一躍而成為明清工藝美術之奇葩，燦爛奪目。
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由于明式家具造型及做工源于漢唐，恢弘于明初，極見當時文人追崇古樸自然、不尚浮華的風氣；
又由于經(jīng)典明式家具主要用于宮廷及官宦之家，其形制則在渾厚古樸之中增入諸多華美艷麗的雕飾
以展示其貴族氣象。
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略感遺憾的是，上述情態(tài)尚未廣為人知，故人們往往忽視了兩個事實：
第一，明式家具的發(fā)展與演變始終是尚古樸與尚華麗兩種審美觀念并存。
第二，代表經(jīng)典明式家具制作的宮廷家具恰恰體現(xiàn)了追求華美雕琢而兼含古樸內(nèi)致的審美取向。
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?黃花梨透雕螭龍捧壽羅漢床
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孔子曰：“質勝文則野，文勝質則史。文質彬彬，然后君子”（《論語·雍也》）。明式家具之雕刻藝術風范，
不正是孔子所提倡的“文”、“質”相兼的美學情趣之絕佳體現(xiàn)嗎？了解了這一特殊現(xiàn)象之后，再來研究明式
家具的雕刻藝術，就會發(fā)現(xiàn)明式家具的雕刻藝術遠遠要比恢弘于明清時期的竹木牙角器精彩得多，豐富得多。
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明式家具雕刻紋飾的基本形態(tài)
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明式家具雕刻是我國雕刻藝術的集大成，就雕刻內(nèi)容而言，大凡山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、
西洋紋樣、喜慶吉祥等無所不包，豐富多彩。倘仔細推敲，其中頗有一些規(guī)律可尋。舉其大者，其雕刻紋飾形
態(tài)主要有以下四類：
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（一）飛禽走獸紋：有螭龍紋、螭虎紋、鳳紋、麒麟紋、鹿紋、鶴紋、喜鵲紋等，
大都選取人們崇拜喜愛之物，其中龍鳳之形尤為突出。
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（二）吉祥花卉及人物紋：吉祥花卉紋有卷草紋、牡丹紋、纏枝紋、靈芝紋、梅花紋、荷花紋、云紋等。
中國吉祥花卉圖案的發(fā)展，源遠流長。自先秦發(fā)展至唐代，圖案紋樣的風格深受當時繪畫的影響，極具
富麗堂皇、絢麗多彩之美。
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（三）仿古紋飾：有仿古玉紋飾，仿青銅博古紋飾等。明末清初，崇尚幽雅清靜，博古之風大興，
考古、金石學成為時尚。博古圖案也因之成為家具的重要裝飾之一。在清紫檀木家具中飾以古玉
紋飾者甚多，雕工細致，意境高古，儼然有金石拓本之美。
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（四）西洋紋飾：清康熙年間，宮廷中大量使用西洋藝術匠師。這些西洋藝師的影響所及，
主要在建筑與繪畫方面，建筑上，朝廷興建了中西合壁的圓明園；繪畫上，郎世寧把西洋
繪畫藝術及裝飾風格介紹到中國，并用中國畫表現(xiàn)，傳統(tǒng)家具受其藝術滲透而出現(xiàn)了這一
時期特有的西方裝飾紋樣的明式家具。
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明式家具雕刻藝術的形式美學特征
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由于歷史的原因，把明式家具稱之為藝術品，至今不過幾十年時間，對其認識與了解仍處于起步階段。?
一個時期以來，有些人認為明式家具的特征是簡潔而樸素，因而排斥明式家具的紋飾與雕刻，乃至出現(xiàn)
了非光素不足取的偏激觀點。
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事實上，紋飾與雕刻在明式家具中無所不在，即使被列入光素家具的一類，也充滿著奇異的
裝飾色彩。從明式家具諸多雕刻作品的藝術形式觀之，可歸納出三項頗為突出的美學原則：
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一曰點睛之筆，這是指在明式家具的顯要位置點綴以紋飾，給家具安上“眼睛”，使家具富有生命
的活力。這種裝飾在椅具中常放在靠背板上方，力求創(chuàng)造靈動通透、主題突出的美學效果。
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二曰流動之線，這是指在桌案的牙板四周施以雕刻，以求家具在靜置中展現(xiàn)動態(tài)感，給家具環(huán)繞上
一條流動的“飄帶”，以產(chǎn)生流動之美。這些家具腿足肩部多雕獸面，牙板多雕璃紋、鳳紋、花草
紋，紋飾異常生動活潑。
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三曰工巧之韻，這是指家具雕刻極力表現(xiàn)奢華與繁縟，以達到熱烈華麗的審美效果。
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總而言之，雕刻在明式家具藝術整體中起到了舉足輕重的作用。它是明式家具不可分割的重要組成部分，
體現(xiàn)著明式家具設計美學的智慧光芒，傳遞著明清兩朝工藝思想追求的審美情趣，它是中國雕刻藝術形式
的輝煌創(chuàng)造，是中華民族文化的又一寶貴遺產(chǎn)。
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文章來源
王念祥《 明式家具雕刻藝術》
北京工藝美術出版社，2003年
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