陳增弼(1933年—2008年)，清華大學美術學院教授、中國傳統家具學者、中國古典家具鑒定專家，收藏專家，曾任明式家具學會會長，中國家具學會理事，中國工藝美術學會理事等。
陳增弼先生師從著名建筑大師梁思成先生，是正統的建筑學科班出身。畢業后就職于中國建筑科學院，從事建筑設計。
陳增弼先生
在與中國明式家具研究學科的開拓者和奠基者之一楊耀先生相識后，他的人生道路發生了改變：從建筑設計領域改軌到研究傳統家具的道路上來。
自此，師從楊耀教授，不僅是楊耀教授的學生、助手，更是楊耀教授學術研究的繼承者和發展者。?
陳增弼先生手稿
變化中求統一
統一與變化是構成形式美的重要法則。明代的匠師在明式家具的長期生產實踐中，懂得了這一美學法則的重要性，并且運用得比較自如，為我們留下了許多不朽的名作。
以黃花梨圈椅為例。一大曲率的椅圈輪廓，突出地成為這件家具造型的主調，構成這件家具的特征。其它構件都與之呼應，烘托了這一主題。
作為此椅視覺中心的靠背上如意團花的形象和設置，更起到提神的作用。以團花為中心，又把靠背兩旁站牙頭，前椅腿上端的角牙花，以及椅座左、右、后面牙板等都統一起來。
這組小曲率曲線裝飾部件又與主圈，靠背等大曲率部件相呼應，起到井然有序烘托作用。可以毫不夸張地說，這件圈椅是一部以圓為主旋律的優美樂意。把極為豐富的變化，納入高度和諧統一之中。
曲線富于彈性
明式家具的造型中運用曲線比例較多，它吸收了中國繪畫用線的優良傳統，深得其流暢舒展，剛柔相濟的精髓。不論是大曲率的受力構件，還是小曲率的裝飾線腳，花飾、牙板，大多簡潔挺勁，圓潤流暢，絕無矯揉造作，妄生圭角，呆滯死澀的弊端。
舉黃花梨榻的腿部為例。黃花梨榻的基準線也是榻腿用料的下料線。腿的外緣輪廓分三段，上段自基準線外作小曲率彎向基準線，中段基本與基準線重合，下段則向內作有力地勾裹，形成馬蹄造型的外廓曲線。
內緣輪廓線上段作一優美的弧線，自內基準線起，在距地約60-100毫米處返回基準線，然后以另一曲線作弧線折而向外，至地線，構成富于彈性的馬蹄腳輪廓線，使腳端雄健有力。
這與晚清呆滯無力的內翻馬蹄相比，造型效果的優劣判若云泥。
明式家具富有彈性的曲線，在圈椅、扶手椅、桌、案的許多部位有不同形式的表現。這是明式家具造型上突出地成就之一。
雕飾繁簡相宜
雕飾在明式家具中使用得比較廣泛，或簡或繁，都有很高的水平。明式家具注重雕飾與結構的一致性，不搞虛假的雕飾，更不以雕飾損害或削弱構件的強度。
技法有淺刻、平地浮雕、深雕、透雕、立雕等。構圖多采用對稱方式，或在對稱構圖中出現勻衡的圖案。
題材是多種多樣的，動物紋樣有龍、鳳、螭虎、虬夔、獅、鹿、麒麟、草龍；植物紋樣有卷草、纏枝、牡丹、竹、梅、靈芝、寶相花；其它紋樣有十字紋、萬字紋、冰裂紋、如意云頭紋、玉環、繩紋、云紋、水紋、火焰紋以及幾何紋樣。
雕飾的部位多在家具的牙板、背板、構件的端部等處，靈活不拘一格。從造型效果看，多起畫龍點睛作用和襯托作用。總的特點是刀法圓潤、層次分明、疏密適度、線形挺秀、造型完整、形象生動。
金屬飾件的功能與裝飾效果的一致
明式家具使用金屬飾件，首先著眼于實用，或為開啟，或為提攜，或為保護端角，或為加固節點。在滿足功能要求的前提下，金屬飾件又起到美化的作用，成為一些家具不可缺少的裝飾手段。
明式家具使用金屬飾件的主要是箱、柜、櫥，其次是交杌、交椅、屏風和一部分特殊的炕桌等。
金屬飾件主要是以白銅作材料，白銅為銅鎳合金，色澤柔和，遠勝黃銅。在帝王用的高級家具上，還有一種在鐵板上鏨陰文錘上金銀絲的金屬件。
常用的飾件有面頁、鈕頭、吊牌、穿鼻、鎖、合頁、拉手提環、包角以及某些專用的金屬件。
面頁、合頁常作圓形、矩形、長方圓形、如意云頭形等，吊牌多作桃、葫蘆、魚、蝙蝠、瓶、磬等形狀，鈕頭、鎖、拉手等則多取功能所確定的較簡潔的造型。
銅飾件多通過輪廓的變化而取得裝飾效果。
面葉面條吊牌
合頁
面葉面條吊牌
拉手
拍子
舉黃花梨柜為例，八個合頁、兩個頁面的設置首先滿足功能的需要，是柜門開啟必需的五金配件；同時起到了很好的裝飾作用。在原色木紋理的襯托下，這些白銅飾件衍射出柔和淡雅的銀光，整件家具為之生色。
再舉黃花梨交椅為例，這是一件帝王行軍、狩獵時用的高級交椅，所用的金屬件為鋄金作法，鐵與金相映襯，顯得極為富麗。
髹飾的民族特色
色彩作為造型美的一個因素，在明式家具上得以應用。家具的髹飾色澤，與使用環境、使用要求有密切關系。是濃妝，是淡抹，是本色，都是手法。
同樣是一件椅子，可紅，可黑，可濃，可淡。我們不能孤立地說什么是“土”、“怯”，什么是“高”、“雅”。
明代剔紅漆盤
明式家具在髹飾方面的主要經驗是濃涂淡抹，不拘一格，各得其宜，且富有民族特色。用于家具的漆飾有素漆、彩漆、戧金、描金、雕漆等多種工藝。
題材也多樣，動物、花卉、山水、人物，“千文萬華，紛然不可勝識”。而硬木家具則使用蠟飾工藝，充分發揮天然紋理和色澤的美。
例如蠟飾后的紫檀家具，在一定角度光線投射下，呈現出一種柔和美妙的綢緞色澤。而蠟飾的黃花梨家具，則具有琥珀般透明的視覺效果。
重新燙蠟處理的官帽椅
家具蠟飾，是明代匠師運用自如的一項先進技術，富有民族特色。
結構科學，構造合理
中國工匠對木材材性的了解及其利用早已有悠久的歷史和豐富的經驗，無釘榫卯構造技術的卓越成就在作為細木工的家具工藝上體現得更為充分，對于世界木工工藝作出了杰出的貢獻。
明式家具代表著中國細木工藝發展的高峰。中國家具都不用釘，也很少用膠，主要采用榫卯構造來連結各部件，有時只為輔助加固而使用竹釘、木釘和魚鰾。
明式家具的榫卯構造已臻完善，十分豐富多樣，可滿足各不同結構各不同部位的要求，如格角榫、綜角榫、托角榫、抱肩榫、長短榫、勾掛榫、燕尾榫、案帶榫、夾頭榫、插肩榫、銷丁榫、巴掌榫、硬格肩榫、飄肩榫、明榫、暗榫、悶榫、穿榫、掛榫、走馬榫、蓋頭榫、等等，不僅于此，實際運用時還有各種創造。
十分講究材質的選擇
明式家具使用得木材、紋理優美、色澤光潤、質地純凈、手感細膩、堅固致密。此種木材，大多屬硬木，又稱細木。
家具在明代的加速發展，首先與社會需求有關。隆萬已降至盛清，硬木家具盛行不衰，大量的傳世家具就是證明。
黃花梨紋理
竹子也可用于家具，凡木材能制作的也都可以用竹子制作，竹子家具盛行于江南、華南一帶。
匠師們精于木材材性，對木材紋理、色澤具有成熟的和高品位的理解，善于馭材，嚴于取舍，充分發揮了材質的自然美屬性。
例如櫥柜的門芯板，用一塊厚材剖解為二，以中線為準，左右對稱使用，既有木紋變化的自然美，又在變化中顯出對稱，風格雋美而富有匠意。
除門芯板外海包括兩個側小板，都由一塊厚板解析而成。又如在椅子、榻或羅漢床等顯要觀看面如椅背、圍板……也都挑選木紋好、色澤美的材料為之。
還有意識地利用不同木材的不同紋理和顏色，在一種家具或一組家具上進行有機搭配，如在紫檀條案上配以黃花梨面芯和牙板，在黃花梨家具上配以癭木鑲嵌等。
文化品位高，具有濃郁的中國氣派
明式家具深深植根于中國傳統文化的土壤，其造型和裝飾，并不只注目于美觀，更是“天人合一”、“道法自然”以及一整套中國傳統倫理觀、道德觀、自然觀和審美觀的體現。
這些觀念，影響著家具的方方面面。明式家具特別注重發掘木材本身的紋理美、色澤美、反映出中國人尊重自然，與自然和諧相處的觀念。圈椅上圓下方，體現著古人天圓地方的觀念。
坐椅的座屜全是方形或矩形，折射出古人對品德和行為方正的追求。明式家具是濃郁的中國本土文化的幾點，具有極高的文化品味和泱泱大國的氣派。
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