光緒八年（1882年），齊白石還跟著雕花木匠周之美師傅一起做活，在一個主顧家里，他偶然見到了乾隆年間彩色套印版的《芥子園畫傳》初二三集。

經過仔細翻閱，他發現在自己的繪畫中其實是有很多不合章法之處的，因此如獲至寶一般對這本“秘笈”產生了濃厚興趣。

“有了這部畫譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學起，臨它個幾十遍。”齊白石曾在《白石老人自述》中這樣說道。

而“這部畫譜”就是指《芥子園畫傳》，那是他20歲還在做木匠學徒時的繪畫啟蒙書。

今天，我們一起翻開這部中國繪畫的啟蒙之書，一起窺探其中記錄的那些明清古典家具。

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談《芥子園畫傳》，必須要談芥子園，也必須要談李漁。

芥子園本是清初名士李漁的私家別墅，位于金陵，今已無跡。園主李漁非政界人士，卻集評論家、建筑設計師、劇作家、策展人和出版商于一身。

他靠“眾籌”募得少量資金建園，即“芥子園”。

在建園之初，李漁曾慨嘆園小，來往諸公慰曰“芥子雖小，可納須彌。”——小小芥子能容納巨大的須彌山，人的小小頭腦其實比整個世界還大。

李漁于園中生活好不愜意，寫劇本、組戲班、宴賓客，還積極拓展第三產業，開了個集印刷和銷售于一體的芥子園書鋪。

芥子園書鋪與當時南京的胡正言“十竹齋”和汪氏的“環翠堂”都是南京著名的書畫店堂，其刻制出版的書籍圖畫，刻印精致，如今都成為難得的善本。

《水滸傳》、《三國志演義》、《西游記》、《金瓶梅》等熱銷名作都是經其書鋪印刻達到家喻戶曉。

而在其所印書目中，最為后世熟知的便是《芥子園畫譜》（又作《芥子園畫傳》）了。

不過，李漁只是《芥子園畫譜》的出版資助者，也就是投資方，這套畫譜的創意其實來自李漁的女婿沈心友。

沈家原來保存有明代山水畫家李流芳的課徒稿43幅，并有心整理成冊，于是又請嘉興籍畫家王槩經過三年時間整理增編90幅，增至133幅，并附臨摹古人各式山水畫40幅，作為初學者的楷范。

在李漁的資助下，康熙十八年（1680年）套版精刻成書，“筆尖上的中國山水”橫空出世，這就是《芥子園畫譜》第一部。

此后的200多年里，在“芥粉”的呼吁下，《芥子園畫傳》相繼出版了第二三四卷，我們現在看到的套裝本，除了山水卷，其他都是續集。

《芥子園畫譜》問世300余年來，風行于畫壇，至今不哀。許多成名的藝術家，當初入門，皆得惠于此。

一開始我們談到的齊白石先生，用松油柴火為燈，一幅一幅的勾影。足足畫了半年，把一部《芥子園畫譜》，除了殘缺的一本以外，都勾影完了，釘成了十六本。

著名國畫家潘天壽，14歲到縣城讀書時，從文具店買到一部《芥子園畫譜》，成了他學畫的第一位老師。

郭沫若也曾詩云：“幼時亦能畫，至今手猶庠。愿得芥子園，恢復吾伎倆”。

……

幾席屏榻諸式

既畫亭榭，安得使之空洞無物？必須幾席可憑可藉。畫此等物固不可太工，工則俗；亦不可太無法，無法則紊。僅有山水絕佳，居停頗雅，而其中一二服御殊不相稱，未免白璧微瑕也。大凡屋左折則幾榻亦宜左折；屋右折幾榻亦宜右折。以側面合側面。大而盈尺，小而分評，其法皆然。

這是《芥子園畫傳》在家具章節前的總論。

提點式地講明了家具繪畫的要領，他山之石，可以攻玉，從“不可太工、不可無法”的論述中，對我們家具的研習也許會有所啟發的吧。

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