吸收明式家具的風格，根據(jù)新的功能要求，設計成造型新領(lǐng)，色彩明快，富有時代感而又頗具民族風格的家具，這就是人民大會堂家具的造型特征。
很難想象，人民大會堂的家具能和經(jīng)典的明式家具扯上關(guān)系，看似風馬牛不相及的兩者在設計元素的借鑒上達成了聯(lián)系。
作為我國接待國賓的最高禮儀場所，人民大會堂的家具在設計元素中融入了明式的風格，形成了中國式沙發(fā)的獨特風貌。
▲人民大會堂福建廳
北京人民大會堂除了有萬人禮堂，迎賓廳，宴會廳外，還有包括臺灣在內(nèi)的以各省市、自治區(qū)命名的廳室，一些國務活動及外事活動都在這里進行。
因此各廳旨在突出本地區(qū)，本民族的典型的傳統(tǒng)室內(nèi)裝飾手法，同時對家具造型的民族化，現(xiàn)代化作了有益的嘗試。
▲人民大會堂萬人禮堂
▲人民大會堂金色大廳
人民大會堂從1959年落成到現(xiàn)在已歷近60年的時間，期間幾次裝修，家具也幾經(jīng)更換，但是家具風格卻始終保持著獨特的民族風格。
這一切不得不從北京廳的一組家具開始講起，它是六十年代初，由中央工藝美術(shù)學院奚小彭先生主持設計的，他吸收了明式家具的風格，又根據(jù)新的功能要求，設計成造型新穎、色彩（桔紅色）明快，富有時代感而又頗具民族風格的沙發(fā)，茶幾和條案（圖1）。
如果是對明式家具熟悉的朋友，一眼便會看出這其中的端倪。這組家具在結(jié)構(gòu)的鏈接處大量仿制明式家具的羅鍋棖及矮老的做法，尤其是茶幾和條案更是直接借用了明式家具的造型。
▲清早 黃花梨羅鍋棖矮老方凳
▲艾克舊藏黃花梨壽字紋圈椅，圖1沙發(fā)下的羅鍋棖像極了此件管腳棖下的牙板，同樣是羅鍋棖的形狀，此種造型在明式家具中極其普遍，故應當是借鑒于此。
幾十年來，這種造型的家具沙發(fā)各地不少賓館，飯店及大小會議室，紛紛仿造，影響之大，是建國以來少有的。
至今，大會堂的一些廳室中的家具造型仍受它的啟發(fā)與影響。
▲教科書上的經(jīng)典照片，與撒切爾夫人談論香港問題，照片中的沙發(fā)就是圖1中所列，撒切爾夫人鞋子高跟處可明顯看到羅鍋棖的起伏。
上世紀八十年，人民大會堂經(jīng)過了一次大范圍的重新裝修，也許是受到一些新的設計思潮與方法的潛移默化，人們開始運用信息符號學及構(gòu)成學說來設計家具造型。
奚小彭先生等人率先在設計大會堂、人大常委會接見廳的家具時，運用新理論，成功地設計了一套新穎、大方、古樸、典雅、具有典型民族風格的條幾、沙發(fā)、扶手椅及書錄椅（圖2）。
▲從條幾的牙板、沙發(fā)的牙板和側(cè)邊的魚門洞仍可看出明式家具元素在設計中的運用。
人大常委會接見廳的一組沙發(fā)與扶手椅，正是從多種多樣的中國家具的裝飾構(gòu)件中提取了一種頗具代表性的構(gòu)件，又通過構(gòu)成手法、巧妙地構(gòu)成了新的圖案。
在扶手椅內(nèi)加上軟包扶手便成沙發(fā)，這是一種系列化的構(gòu)思。
在人民大會堂個省廳內(nèi)，還會發(fā)現(xiàn)很多這種明式家具元素的設計，有的甚至融入本省本地域的風情特色，使得家具獨樹一幟。
?上海廳?
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▲人民大會堂上海廳現(xiàn)狀
上海廳是1986年更新比較成功的一個廳。整廳統(tǒng)一在暖灰調(diào)子之中，廳四角的陳設也十分別致，沙發(fā)采用淺灰色粗紡全毛面料與不銹鋼方管骨架，既產(chǎn)生質(zhì)感對比（粗毛與光滑），又產(chǎn)生色彩的和諧，從而達到完整與統(tǒng)一（圖3）。
尤其背景襯以“外灘的早展”紅色絨繡(屏風)顯得格外親切、清新、高雅，顯示了上海是一個技術(shù)先進、工業(yè)發(fā)達的城市的這一特定環(huán)境。
▲人民大會堂上海廳80年代改造時沙發(fā)較為現(xiàn)代化，看不出多少傳統(tǒng)的內(nèi)容，但是后面的條幾像是從傳統(tǒng)架幾案演變過來的變體家具。
?福建廳?
▲人民大會堂福建廳現(xiàn)狀
福建廳的國務活動較多，也是曝光率最高的一個廳，1987年更新改建，一幅武夷山風光磨漆畫及脫胎漆大花瓶等陳設，都突出了其地方特色。
福建廳的沙發(fā)是在北京制作的，其造型與上海廳甚為相似。只是骨架采用圓木并吸收了明式家具的裝飾線角，采用暖灰色毛麻交織粗紡面料（圖4）。
▲同樣是羅鍋棖在沙發(fā)中的運用，而旁邊的條幾好像更近傳統(tǒng)，攢接牙板，夾頭榫，腿足外撇，名曰香爐腿。
▲很費勁找到一張實物圖，因為大會堂后期經(jīng)過多次改裝與裝修，現(xiàn)狀并非80年代的陳設。
?湖南廳?
▲人民大會堂湖南廳現(xiàn)狀
湖南廳在1987年進行了大規(guī)模更新。整廳色彩熱烈，裝飾手法豐富多樣。突出湘繡與醴陵的陶瓷，做工精美考究。家具除了部分長條幾、圓幾、半圓幾沒有更新外, 沙發(fā)全部在北京新作。
灰紅色織錦沙發(fā)面料則是湖南織錦研究所為之專門加工而成，并將靠背織成“V”字型圖案，以適應靠背上搭白色三角形挑花網(wǎng)扣。沙發(fā)造型舒展大方, 很有地方特色（圖5）。
?陜西廳?
▲人民大會堂陜西廳現(xiàn)狀
陜西廳也是1987年更新的。總的基調(diào)是灰黃色，使人們聯(lián)想到古老的黃土地孕育了中華民族及其燦爛的文化。
設計師注意到歷史與傳統(tǒng)文化的延續(xù)性，力求在古樸之中求精美，高雅之中求富麗。陳設品中有凝重的秦代文物，還有仿唐銅鏡壁燈與大型唐樂舞穿繆繡壁畫。
為了與這些風格協(xié)調(diào)、匹配，沙發(fā)、扶手椅及茶幾選取了唐代家具特有的“壸門”結(jié)構(gòu)，用于沙發(fā)兩側(cè)和茶幾之四周，其曲線優(yōu)美、流暢，造型樸實、典雅，風格迥異，有含虛而不紊亂和穩(wěn)重大方之感（圖6）。
▲壸門沙發(fā)
▲唐代?壸門圍棋盤
?山東廳?
山東省盛產(chǎn)白蠟木，色白質(zhì)細，性能柔韌，可隨意彎曲成型，是很好的彎曲木家具原材料。據(jù)說當年周恩來總理尤為喜愛。
山東廳在1980年后改建時，沙發(fā)與扶手椅即采用白蠟桿作骨架及扶手配以豆綠色面料，十分質(zhì)樸、清新、自然，頗具地方特色( 圖7 )。
還值得一提的是，沙發(fā)及扶手椅的靠背在設計時采用了“填腰”曲線，增加了舒適度，對老年人尤為適宜。
?遼寧廳?
遼寧廳是1986年更新的，其廳室的裝飾風格是突出一個“新”字。除了北墻上有一幅滿墻的陶瓷壁畫（滿族的興盛），尚有其地方特色外，燈具與柱式均采用現(xiàn)代裝飾材料——茶色玻瑞制作。
家具則運用現(xiàn)代沙發(fā)造型中圓角處理，面料用帶少量土黃點的白色毛麻粗紡織物。只是沙發(fā)尺度偏大了一些( 圖8 )。
▲沙發(fā)與茶幾的馬蹄足也是借鑒明清家具的經(jīng)典造型，挺拔健碩。
大家看到上面的實物圖與設計圖并不是很匹配，這是由于大會堂的一些廳室經(jīng)常安排各種各樣的活動，而且活動要求各異, 這些沙發(fā)就得按不同的要求搬動。
然而各廳室在設計時又大多認定全包沙發(fā)只有帶腿，才有民族化可言，否則會太“ 洋”。但的確也有不方便的一面。
家具主要是通過木材的紋理、織物面料的肌理與色彩，經(jīng)由設計師的藝術(shù)加工，構(gòu)成一個充滿表現(xiàn)力的造型。由于所處歷史、地理、人文條件的不同，民族習慣的不同，形成了不同的風格。
人們又根據(jù)各自不同的生活需求，運用這些家具，構(gòu)成一個個豐富的空間，為自己的社會活動服務。家具造型中的形象美，是通過它所處的特定的環(huán)境空間及它的形體以至它的某些構(gòu)件，與早已儲存在人們頭腦中的某種信息符號相似，于是，產(chǎn)生了視覺效應，從而，人們可以判斷出它是中國家具還是歐化家具。
大會堂作為黨和國家的政治活動中心，大會堂管理局嚴格按照中央和國務院的政策辦事，突出“ 為政清廉” 。所以各個廳在更新時, 原有的物件與陳設品能保留的盡可能不動，這就是有些廳室的家具風格不太統(tǒng)一的原因所在。
以上是僅對大會堂幾個廳室的家具風格作了粗淺的分析，以期從各地設計師的探索之中，找出我國家具民族化， 現(xiàn)代化的規(guī)律，為發(fā)揚光大并逐步形成我國的現(xiàn)代家具風格而努力。
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