王世襄先生在《明式家具珍賞》前言中有過這樣一段話：
研究古代家具和人的關(guān)系，看它們?cè)谕丈钪腥绾伪魂愔檬褂茫且粋€(gè)重要而有趣味的課題。由于它涉及現(xiàn)實(shí)生活，不僅家具收藏家和愛好者可能感興趣，就是仿明家具的使用者和制造者應(yīng)當(dāng)也是關(guān)心的。
明及清前期家具陳置在我國傳統(tǒng)的建筑中最為適宜，自不待言。不過出乎意料的是見到幾處非常現(xiàn)代化的歐美住宅，陳置著明式家具，竟也十分協(xié)調(diào)。
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不難設(shè)想，如將上述的情況倒轉(zhuǎn)過來，把近二三百年來，豪華的西洋家具擺在我國的古建筑中，必然會(huì)感到不倫不類，而為什么明式家具和現(xiàn)代生活卻能這樣合拍呢？
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思考一下似乎也不難理解，正是由于西方現(xiàn)代生活所追求的簡(jiǎn)練明快的格調(diào)在本質(zhì)上和明式家具有相同之處的緣故。事實(shí)證明，明及清前期的家具造型藝術(shù)已經(jīng)成為世界人民的共同財(cái)富。
家具陳置，前代多因室而異。廳堂上的器物講求對(duì)稱，固定而不免拘謹(jǐn)。書齋及居室則注重實(shí)用，靈活多變化。這樣，在布置上會(huì)出現(xiàn)對(duì)稱與不對(duì)稱、固定與靈活的對(duì)比。有對(duì)比勝過沒有對(duì)比，這可使相對(duì)的事物更加突出。
今天研習(xí)君將為大家介紹的是一部非常優(yōu)秀的關(guān)于明式家具與家居裝飾的書籍——《china ?style》。這本外文書籍在國內(nèi)了解的人并不是太多，但是這本圖集當(dāng)中有大量的古典家具布景，這些家居場(chǎng)景采集自上海、安徽、香港，紐約、洛杉磯的豪宅中。
明式家具，除了欣賞每一件器物的形韻外，如何將其融入生活當(dāng)中，并且運(yùn)用得合理美觀，展示出主人的品位與個(gè)性，對(duì)于現(xiàn)代家庭來說是一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的問題。
?一個(gè)學(xué)者的辦公室?
此辦公室是美國高端住宅的設(shè)計(jì)方案，在我們實(shí)際生活中操作上有一定難度，但蘊(yùn)含其中的設(shè)計(jì)理念和思路值得借鑒！
其主人的住宅位于比弗利山莊 （Beverly?Hills）?，洛杉磯西部，坐落于清爽宜人的太平洋沿岸和比弗利山山腳下，它具有“全世界最尊貴住宅區(qū)”的稱號(hào)。
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辦公室的主人對(duì)中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)非常感興趣，在設(shè)計(jì)中運(yùn)用了中國明式家具和帶有中國元素的其他飾物作為設(shè)計(jì)元素，營造了一個(gè)寧靜雅致、古典又不失現(xiàn)代藝術(shù)的環(huán)境。
黃花梨家具主要包括線條簡(jiǎn)約的長(zhǎng)沙發(fā)，垂手圈椅、一張帶冰裂紋（中國古代建筑中常見的紋飾圖案）的清式書桌。
為了更好地體現(xiàn)黃花梨家具的魅力，室內(nèi)墻壁和地面均采用冷色調(diào)的藍(lán)綠色作為主色調(diào)，墻角線和畫框也采用了與黃花梨家具相匹配的顏色。
茶幾是大理石面的現(xiàn)代茶幾，沿窗的墻壁上依墻設(shè)計(jì)的鑲嵌式書架，既簡(jiǎn)約現(xiàn)代，又最大程度地利用了空間，便于擺放書籍。如此設(shè)計(jì)使得現(xiàn)代與古典的結(jié)合顯得自然融合、協(xié)調(diào)默契。
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為了進(jìn)一步烘托中國古典家具，主人精心地進(jìn)行了搭配，墻壁上中國古代王朝皇帝的掛畫仿佛在向來訪者述說著過去的故事，又仿佛是在窺視著摩登時(shí)代人們的各種商業(yè)動(dòng)態(tài)，輾轉(zhuǎn)幾百年的歷史就在這個(gè)美麗的空間內(nèi)完成了時(shí)間穿越，這可能也是主人的意思表達(dá)。
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書桌上陳列的筆筒、照片、記事簿是主人生活中最常用的物品。窗邊點(diǎn)綴的花卉清新浪漫，極富羅曼蒂克的情懷。窗前擺放的極具顯著中國特色的毛筆與筆架起到很好的裝飾作用。
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幾扇通透的大窗戶通過百葉的設(shè)計(jì)，一方面避免室外強(qiáng)光的照射，另一方面使得室內(nèi)光線自然柔和，考慮得貼心周到，百葉窗的使用既美觀又人性化。
坐具配備的坐墊也使用了與墻壁、地面相呼應(yīng)的藍(lán)綠色，長(zhǎng)沙發(fā)配搭的花色坐墊既使室內(nèi)色彩有了跳躍感，又與整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。
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整間辦公室運(yùn)用了干凈簡(jiǎn)潔的裝飾風(fēng)格、建筑線條、鑲嵌式書架、具有靜心作用的藍(lán)綠色調(diào)配以黃花梨古典家具，營造出一個(gè)具有傳統(tǒng)、典雅和現(xiàn)代氛圍的書房，這間寧靜的辦公室可謂是傳統(tǒng)中國文人書房在順應(yīng)當(dāng)代生活需求下進(jìn)行改良設(shè)計(jì)的成功典范。
?一個(gè)古董商的公寓?
位于紐約上東區(qū)的一幢二戰(zhàn)前的公寓里，屋子的主人是一位十分鐘愛中國古典家具的古董商，在他心愛的公寓里，整個(gè)屋子的裝飾與陳設(shè)都準(zhǔn)確地表達(dá)了他對(duì)于中國古典家具的熱愛與癡迷。
東西方經(jīng)典結(jié)合在這個(gè)紐約公寓。在起居室布置了一件明代黃花梨圓角柜，柜上并列了一套1950年的意大利酒壺，干凈利落的線條和簡(jiǎn)單的形狀充分適應(yīng)了現(xiàn)代的簡(jiǎn)約審美，對(duì)于秩序的熱愛借著優(yōu)雅定義了整個(gè)空間。
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其中，書房的設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，又極自然地融入了中國古典元素，二者天衣無縫的結(jié)合使得整體和諧統(tǒng)一。
整間書房的墻體運(yùn)用了灰綠色作主色調(diào)，啞光色清晰明快的色調(diào)彌漫著整間書房，給人一種柔和潔凈高雅之感！其中一面墻從地板到天花板是現(xiàn)代風(fēng)格的書櫥，采用的是白色調(diào)。
其他的布置包括有一張19世紀(jì)中葉中國紅木鼓凳，坐面為大理石材質(zhì)；窗邊的書桌使用的是法國設(shè)計(jì)大師埃米爾—杰奎斯·盧爾曼 (Emile-Jacgues Ruhlmann ）的作品，并配以現(xiàn)代風(fēng)格的座椅。
為了避免色調(diào)過于冷，地毯選用了杏黃色來烘托書房的氛圍，提升了書房的溫暖感和溫馨感，從而使整體上給人以簡(jiǎn)潔、明快、柔和、舒適的視覺享受！
簡(jiǎn)潔的線條、視覺上的對(duì)稱以及家具合理的擺放都極好襯托出中國古典家具的典雅與優(yōu)美！東方與西方文化的完美結(jié)合在這間紐約公寓里發(fā)揮得淋漓盡致！
?一個(gè)收藏家的避風(fēng)港?
古老的中國和現(xiàn)代化的美國，填補(bǔ)了芝加哥的Jack Bulmash 和 Michael Schur的家，他們?cè)诹挚瞎珗@附近的房子建于1887年。他們從經(jīng)銷商那里購置了很多中國家具和藝術(shù)品，Jack Bulmash認(rèn)為：
中國家具的魅力是不言而喻的，它的風(fēng)格適合任何室內(nèi)裝飾。
這是一間裝滿了中國古董家具的客房，布有黃花梨兩椅一幾，幾上置有漢代的陶壺，墻上是一對(duì)紅木鑲框的大理石掛屏和一幅19世紀(jì)的日本書法卷軸。
主臥室窗戶下面是一對(duì)明代黃花梨南官帽椅、黃花梨炕桌和黃花梨交杌，床頭的墻上掛著十九世紀(jì)安納托利亞的地?cái)偤鸵粚?duì)元代的中國絲綢刺繡。
客廳的墻體采用白色系。左墻上方掛了一張安那托利亞的基里姆毛毯作為裝飾，書櫥依然是鑲嵌式通體書閣，簡(jiǎn)約大方、美觀適用。
窗前一張17世紀(jì)的黃花梨素夾頭榫畫案，配以16-17世紀(jì)的南官帽椅，體現(xiàn)了地道的中國元素，透露出主人的喜好。
古典與現(xiàn)代，東方文化與西方文化的完美結(jié)合向讀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)視覺盛宴，美不勝收！悅目悅心！
黃花梨書桌上依次擺放了一個(gè)山子擺件、一個(gè)18世紀(jì)的竹雕筆筒、一件17世紀(jì)的青銅筆擱、一支18世紀(jì)紅木筆桿的中國畫筆，還有一個(gè)紅木小盒，它們兼顧了裝飾與實(shí)用兩大功能。
對(duì)面的墻上一幅署名“Argent”的畫作使得整間書房充滿了藝術(shù)氣息，下方的黃花梨官皮箱及黃花梨鑲云石插屏擺件給書房憑添了幾分古雅之氣。
室內(nèi)的其他家具及燈飾一律采用現(xiàn)代風(fēng)格，經(jīng)過主人精心設(shè)計(jì)與布置（家具配置與色調(diào)搭配的協(xié)調(diào)性），東方和西方文化的碰撞與交融在這間書房里一覽無余，表現(xiàn)得完美無缺！
?一對(duì)夫妻的家?
Amanda 和Clark是一對(duì)夫妻，居住在香港。丈夫Amanda 曾經(jīng)是一名藝術(shù)歷史學(xué)家研究歐洲的古典傳統(tǒng)，后來從事金融。Clark則花了20年時(shí)間致力于中國傳統(tǒng)家具市場(chǎng)。
他們寬敞通風(fēng)的公寓有著簡(jiǎn)單的白墻調(diào)色板，有藍(lán)白色的軟家具和劍麻地板，以凸顯的古董家具。
墻上掛著令人印象深刻的16到18世紀(jì)意大利繪畫和歐洲繪畫大師的畫作，很多都收藏在16到19世紀(jì)的畫框里，這些畫框往往和圖片本身一樣非常的珍貴。
在客廳，擺著一張罕見的18世紀(jì)兒童靠背扶手椅，完全由竹子構(gòu)成，旁邊是一張明代的炕桌。
整個(gè)客廳既有形式也有內(nèi)容，消除了一般家居設(shè)計(jì)當(dāng)中的硬冷、呆板和沉悶，同時(shí)也顛覆了中國人傳統(tǒng)觀念中的家具陳置思維。
在餐廳的靠墻有一對(duì)西洋風(fēng)紅木椅，中間是一張來自山西的清代的畫案，案上有一對(duì)施藍(lán)釉的瓷器。墻上中間的肖像畫是《Viscount Wenman》，由Mary Beale于1680年創(chuàng)作，她是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的女性藝術(shù)家之一。
臥室里擺放著一件圓角柜，柜上擺放著西方傳統(tǒng)小擺件，桌上的燈是結(jié)合瓷器一體的，地毯是來自內(nèi)蒙古的。看得出來每件飾品都是主人精心設(shè)計(jì)與挑選的，簡(jiǎn)潔明快，看似隨意，實(shí)則頗費(fèi)了不少心思。
整個(gè)居室沒有太豪華的裝修，基本以裝飾性飾物來進(jìn)行修飾，用到臺(tái)燈、繪畫、瓷器、銀器等其他生活小飾物，靈活搭配。
明式家具的收藏在西方興起較早，而在家居陳列上也有其獨(dú)特的風(fēng)格，老外在家具擺放上更加，突出整體的韻味與協(xié)調(diào)性，重點(diǎn)在如何使居室更加“美”、更加出“味道”。
所以我們看到在現(xiàn)代裝飾中他們常常運(yùn)用混搭方式，零星點(diǎn)綴三五件明式家具，以求整體協(xié)調(diào)統(tǒng)一，且不留一絲痕跡。真是無聲勝有聲，同時(shí)也兼顧了舒適性的要求，真正做到“以人為本”。
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